„Am Ende der Revolte sind alle bürgerlichen Zwänge überwunden. Es herrscht die totale Konventionslosigkeit. Wo heutzutage stolze Patrioten bereits vor gendergerechter Sprache schlottern, hat Slawomir Mrozek schon in den 60ern den wahren Albtraum aller Konservativer entworfen: Die gut behängten Hippies haben gewonnen und feiern die freie Liebe und sich selbst. Revoluzzer ist nunmehr, wer Seitenscheitel und gebügeltes Hemd trägt und einer ehrbaren Tätigkeit nachgehen möchte, wie Arthur (Julian Koechlin), der eigentlich nur Arzt werden will, dafür von seinen Eltern Struktur und Grenzen einfordert, bei seiner dauerkopulierenden Verwandtschaft aber immer nur auf taube Ohren und stöhnende Münder trifft. Da muss man sich als weißes Schaf der Familie zwangsläufig radikalisieren und der Monogamie notfalls mit Waffengewalt zu einer Renaissance verhelfen… (…) Statt in einem Familiensalon spielt diese Umsetzung gleich zwischen hölzernen Saunabänken, auf denen amorphe Nacktwesen irgendwo zwischen Seekuh und Mensch die Pimmel propellern lassen.(…) Wenn Thomas Hamm als Familienoberhaupt auf der Bühne ein Riesenglied bearbeitet, während die übrigen Darsteller mit fischmäuliger Mimik zur Synchronspur spielen, ist das grotesk abseits der Groteske. Am Ende lassen die Darsteller ihre Masken (und nur die) fallen, um sich ihren verdienten Applaus für zwei Stunden Spielerlebnis abzuholen.“

– Thomas Glörfeld, KLENKES